Suburra, el repaso de la tercera y última temporada

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Marie-Ange Demory
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empiezo esto Suburra revisión con una premisa: las dos primeras temporadas, netas de un imaginario fascinante y un par de personajes cautivadores y bien interpretados, no me habían convencido del todo, gracias a la inevitable comparación con la película homónima dirigida por Stefano Sollima en dos mil quince.

Sin embargo, el programa de Netflix logró, en solo dieciocho episodios (diez de la primera temporada a los que se agregan ocho de la segunda) crear un seguimiento conspicuo, en Italia pero también más allá de las fronteras nacionales, síntoma de un género, el crimen criminal en el italiano, que no parece estar en crisis.



Il 30 octubre las aventuras de Aureliano Adami y Spadino Anacleti inevitablemente llegarán a su fin. Esta tercera temporada será de hecho la última, constando de solo seis episodios llamados a cerrar el círculo.

Sacerdotes, políticos y criminales

La trama principal de esta nueva temporada no se emancipa particularmente de los temas enfrentados en el pasado, sino que se enfoca más en el cierre de las líneas narrativas abiertas con las temporadas anteriores.

Aureliano y Spadino están en abierto desafío con Samurai por el control de Roma y sus plazas comerciales, Cinaglia continúa su ascenso al poder y Manfredi Anacleti, despertado del coma, reflexiona sobre su venganza contra Spadino y el regreso al trono de Anacleti.

la reducción del número de episodios es el primer gran mérito de esta temporada

En todo esto, un nuevo jubileo extraordinario, anunciado por el Papa y fuertemente deseado por el cardenal Nascari (alberto croco), atrae la atención de toda la Roma criminal, deseosa de poner sus manos sobre los enormes inducidos resultantes de la llegada a la ciudad de cientos de miles de fieles.


Una idea un tanto endeble y no demasiado original la del jubileo, que sin embargo queda siempre en un segundo plano y representa poco más que un marco respecto al corazón narrativo de estos nuevos seis episodios.


Pocos pero buenos

La reducción del número de episodios a seis, de nuevo con una duración de unos cincuenta minutos, es el primer gran mérito de esta temporada. A beneficio está el ritmo general que, aparte quizás de los dos primeros episodios un poco más dispersos (como en el pasado), permite un mejor enfoque de la historia.

Casi nunca hay escenas percibidas como rellenos, algo recurrente en pasadas temporadas, y en este sentido la reducción general del número de argumentos y la elección de centrarse en unos pocos protagonistas también es perfecta. La presencia en pantalla de personajes centrales en temporadas pasadas, como el interpretado por, se reduce considerablemente. Claudia Gerini, que aquí desaparece por completo después de un par de apariciones fugaces en los dos primeros episodios.

Los protagonistas absolutos de esta segunda temporada son Aureliano y Spadino, a quienes contrastan los dos principales antagonistas Manfredi Anacleti y Amedeo Cinaglia, junto con el omnipresente y extenso Samurai interpretado por Francesco Acquaroli.

Perfecta elección, ya que los personajes que acabamos de mencionar son también los mejor escritos y ciertamente los mejor interpretados. Alessandro Borghi e Adán Dionisio son los protagonistas absolutos que se destacan del resto del elenco por su presencia escénica y dotes interpretativas.

Los últimos episodios son una constante escalada de tensión y la construcción dramática funciona mucho más que en el pasado.

Un escalón por debajo de lo excelente Filippo Níger como el político corrupto Amedeo Cinaglia e Giacomo Ferrara en el papel siempre excéntrico (pero frágil) de Spadino.


Por otro lado, un punto sensible para toda una serie de personajes secundarios que, si bien encuentran mucho menos espacio que en el pasado, seguramente habrían merecido interpretaciones más previsoras. Hay algunas excepciones, como el espléndido personaje interpretado por Marzia Ubaldi, casi al estilo de los cómics pero perfecto para hacer de nexo de unión entre los protagonistas con su estudio a modo de confesionario de los bajos fondos romanos.


Federica Sabatini también estuvo bien en el papel de Nadia Gravone, compañera afectiva y “laboral” de Aureliano, ciertamente más meritoria que la no siempre convincente Carlotta Antonelli, decididamente más monótona en el papel de Angélica.

¡Qué hermosa eres en Roma cuando es de noche!

No podemos eximirnos, en la reseña de Suburra 3, de expresar un aprecio general por la puesta en escena.

También aquí, probablemente, el menor tiempo total ha contribuido a elevar el valor general de la producción, con escenas de acción generalmente más creíbles que en el pasado y una fotografía que suele estar bastante bien acabada y que no queda mal, todo en total, frente a las producciones internacionales presentes en el catálogo de Netflix.

Alessandro Borghi y Adamo Dionisi son los protagonistas absolutos que se destacan del resto del elenco por su presencia escénica y dotes interpretativas.

Lástima de algunas elecciones de etalonaje revisables, como el intrusivo amarillo verdoso dominante de las escenas dedicadas al clan Anacleti, que acaban siendo un cuerpo extraño, socavando la continuidad visual de los episodios en varias ocasiones.

La Dirigida por Arnaldo Catinari, ex director de fotografía de temporadas anteriores, es sólido, aunque un poco escolástico, pero capaz de algunos parpadeos interesantes, especialmente en la composición del encuadre y en algunos movimientos de cámara significativos y bien pensados.


Incluso el montaje, especialmente en los últimos episodios, funciona muy bien en la construcción de la tensión, con varios momentos de montaje paralelo particularmente efectivos para aumentar el peso dramático de los hechos.

la última bala

En definitiva, esta tercera temporada de Suburra acierta muy bien en la tarea de cerrar más que dignamente las aventuras televisivas de Aureliano y compañía.

Los últimos episodios son una constante escalada de tensión y la construcción dramática funciona mucho más que en el pasado, hasta el satisfactorio epílogo. Los momentos con Aureliano y Spadino juntos son perfectos para delinear la compleja relación de amistad y respeto que los une, gracias también a unos telónes cómicos bien elegidos y nunca excesivos, útiles para aumentar la empatía hacia sus personajes.


Y finalmente, esto es exactamente lo que mejor hace esta temporada, haciéndonos amar a sus protagonistas incluso más que en el pasado, dejándonos con el amargo conocimiento de que nunca los volveremos a ver (pero nunca digas nunca, por supuesto).

Esta revisión de Suburra 3 solo puede terminar con una promoción, para un producto ciertamente no exento de defectos pero definitivamente honesto y bien empaquetado, ciertamente entre los mejores de la ciertamente no excelente experiencia de producción italiana de Netflix (ver el Curon reciente)

Aurelià, Spadi, si cogemos.

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