Lupin, la critique de la nouvelle série Netflix avec Omar Sy

Avant d'entrer dans le L'avis de Lupin, une clarification nécessaire quoique triste s'impose : le protagoniste de la série n'est pas Lupin III, le gentleman voleur notoire né de l'imagination débridée de Monkey Punch il y a plus d'un demi-siècle. Il n'y a pas de samouraï avec des katanas, pas de flingueurs avec des cigarettes pliées, pas même des héroïnes aux gros seins.

L'Assane Diop incarné par Omar Sy (Presque Amici) n'est même pas l'Arsène Lupin (l'original) né de Maurice Leblanc, même s'il peut être considéré comme une sorte de suiveur.

Une prémisse nécessaire puisque, depuis l'annonce de la série, une certaine tranche du public s'est mise à s'emporter, critiquant le choix d'un protagoniste noir et accusant la production de "blanchiment". Une accusation qui n'est ni au ciel ni sur terre et qui ne fait que brouiller les cartes d'un débat, celui sur la présence des minorités ethniques dans les produits audiovisuels, qui mérite une toute autre teneur.

Cela dit, on peut se plonger dans l'analyse des lumières et des ombres d'un produit qui a, malgré tout, déjà rencontré un franc succès auprès du public sur la plateforme de streaming américaine.

Dans l’ombre d’arsene

Assane Diop est donc un homme qui a grandi en lisant les romans de Leblanc et en développant une passion viscérale pour le Lupin littéraire. Il vit essentiellement de vols et de supercheries redoutables, mises en pratique en exploitant ses talents innés de "jeu d'acteur" et sa capacité à se sortir de toute situation potentiellement agaçante. Il a des origines sénégalaises, ce qui est parfaitement logique dans Paris contemporain et multiethnique, et perd son père, chauffeur d'une riche famille bourgeoise blanche, les Pellegrini, alors qu'il n'a que quatorze ans.

Pour Assane, il est temps d'enquêter sur la mort mystérieuse de son père et, pour ce faire, la première étape est le vol d'un collier très précieux en possession des Pellegrini eux-mêmes, qui sera vendu aux enchères dans le cadre splendide du musée du Louvre. .

Le premier des cinq épisodes qui composent cette mini-série (en réalité, idéalement, c'est une sorte de première partie de saison) est sans aucun doute le meilleur du package, tant en termes de rythme et de narration, qu'en termes de valeur de production. . Les décors sont nombreux et visuellement riches, les scènes d'action plus crédibles et abondantes que dans le reste de la série. Omar Sy est instantanément charismatique et fascinant, ainsi que tout à fait crédible jusque dans les masques des différents "personnages" incarnés par Assane.

Le premier des cinq épisodes qui composent cette mini-série (idéalement c'est une sorte de première partie de saison) est sans aucun doute le meilleur du package

Malheureusement, dès le départ, ce qui est l'un des principaux défauts de la série saute aux yeux, à savoir l'incohérence des personnages secondaires, y compris les antagonistes. Si dans le premier épisode un manque d'analyse approfondie sur les acteurs de soutien est négligeable, à la longue force est de constater qu'ils ont été fortement délaissés dans la phase d'écriture. Un casting pas trop pointu et un registre d'acteur presque humoristique, qui ne se marie pas bien avec les séquences plus délicieusement dramatiques, n'arrangent rien.

Une vraie honte car à long terme cela impacte aussi sur le tissage lui-même qui finit par s'effilocher et perdre chroniquement son mordant, aussi grâce à l'autre grand défaut du produit, à savoir le infaillibilité substantielle du protagoniste.

Gary Stu

Le personnage d'Assane, en effet, rentre exactement dans la définition de Gary Stu, comme un protagoniste trop idéalisé et dépourvu de faiblesses. Si, au début, cela correspond parfaitement au caractère littéraire de Leblanc et qu'il est facile de se laisser captiver par son charisme, à la longue cela devient écoeurant, presque désagréable. De plus, un personnage essentiellement dépourvu de faiblesses finit par atrophier et aplatir la mécanique narrative.

Le suspense, qui dans le premier épisode est palpable et authentique, s'éteint au fur et à mesure des épisodes. En fait, il est impossible de les créer en partant du principe que tout problème potentiel sur le chemin du héros sera résolu rapidement et sans séquelles.

Omar Sy est instantanément charismatique et charmant

Certes, il y a un thème narratif sous-jacent, celui relatif à la mort du père d'Assane, qui sert de ciment entre les épisodes et les maintient horizontalement unis, mais se noie dans les péchés véniels d'une écriture qui a tendance à ne pas suffisamment justifier certains passages. On assiste ainsi situations à la limite de la crédibilité (et parfois au-delà) qui vous font lever le nez à plus d'une occasion, risquant de compromettre irrémédiablement la suspension de l'incrédulité.

Souvent, par exemple, il n'est pas possible de comprendre comment il est possible que personne ne reconnaisse le protagoniste portant simplement une moustache ou des lunettes. On a souvent l'impression que le protagoniste est, oui, extrêmement malin et malin, mais que ceux qui l'entourent sont particulièrement bêtes. Certes, il ne serait pas correct contre un produit comme Lupin d'avoir une prétention de vraisemblance absolue, Dieu nous en préserve, mais certains moments auraient énormément bénéficié d'une écriture un peu plus soignée.

Une belle carte postale

Quant au volet purement esthétique, dans cette revue de Lupin, je ne peux que saluer l'excellent travail réalisé. Si vous possédez un téléviseur HDR, vous serez charmé par la beauté photographique de nombreuses scènes. La série arrive sur Netflix dans la gloire de la résolution 4K et avec plein prise en charge de la norme Dolby Vision.

Le choix d'une lumière chaude et enveloppante offre au spectateur un Paris de carte postale, presque intemporel, cristallisé dans son élégance, résolument différent du Paris décadent vu dans le récent The Eddy (ici notre critique). A l'excellente photographie s'ajoute un excellent travail de scénographie, grâce à une alternance valable entre emplacement riche en grandeur et des endroits plus intimes.

à la longue le tissage finit par s'effilocher et perdre chroniquement son mordant

La direction, même sans flashs particuliers, est solide. Certaines situations auraient pu bénéficier d'une mise en scène plus « subtile » et moins didactique, mais en général le résultat est appréciable. A l'aide de ce dernier vient un excellent travail de montage qui parvient, notamment dans les premiers épisodes, à alterner habilement situations présentes et scènes du passé d'Assane avec un excellent rythme, utile pour approfondir le personnage et justifier ses actions au présent. Un expédient narratif certes pas original mais fonctionnel.

Bref, ce premier cycle d'épisodes nous a permis de goûter à un produit esthétiquement raffiné et fort avec l'excellente interprétation d'Omar Sy, mais qui, déjà dans les quelques épisodes disponibles, semble perdre peu à peu de sa verve et de son charme. Il n'est pas trop tard pour ajuster le jeu et le cliffhanger final pourrait faire basculer la série vers des rives moins évidentes et prévisibles (ou peut-être même plus prévisibles, qui sait).

Par conséquent, cette critique de Lupin ne se termine pas par un rejet, mais non par une grande promotion. A l'heure actuelle c'est un produit suffisant, capable de divertir d'une manière peu exigeante et avec quelques points de charme certain. Le succès qu'il obtient auprès du grand public le démontre abondamment et est, somme toute, bien mérité. Malheureusement cependant, c'est une série qui se boit comme un verre d'eau mais qui ne laisse pas de trace.

Pour la deuxième partie de saison, en tout cas, il ne faudra pas attendre longtemps : Netflix a déjà confirmé la sortie pour l'été prochain.

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