Foi no ano de dois mil e treze quando Bong Joon Ho, futuro diretor do premiado Parasita, apresentou seu filme no Festival de Cinema de Roma Snowpiercer, adaptação muito pessoal e maluca da graphic novel francesa O Transperceneige (1982, de Jacques Lob e Jean-Marc Rochette). Um filme de ficção científica que logo teria recebido o favor unânime da crítica e do público, graças a um tema altamente original e uma encenação fervorosa cheia de simbolismo.
Depois de apenas sete anos, portanto, aqui estamos na presença desse tipo de reboot em série, produzido pela CJ Entertainment, Dog Fish Films e Tomorrow Studios para a rede americana TDT, chegando Netflix Itália começando no próximo dia XNUMX de maio com os dois primeiros episódios, com um episódio por semana.
Assassinato no Snowpiercer Express
Para quem não está acostumado com as imagens de filmes e novelas gráficas, o Snowpiercer é um trem-arca enorme e muito longo, cujos cerca de três mil passageiros representam os últimos sobreviventes de toda a humanidade. De fato, devido a uma tentativa desajeitada de diminuir a temperatura do planeta, os cientistas causaram uma nova era do gelo ao acabar com a civilização humana. O criador do Snowpiercer, Sr. Wilford, da locomotiva "sacra" controla e mantém a precária ordem social do comboio.
Na verdade, nem todos os passageiros de trem são iguais. Os passageiros regulares são de fato divididos em três classes (primeira, segunda e terceira exatamente como em qualquer trem de passageiros) e a qualidade de sua vida depende basicamente do custo da passagem comprada.
O tema da luta de classes, espinha dorsal do filme de Bong Joon-ho, é aqui ladeado pelo elemento investigativo.Depois, há alguns forasteiros, os habitantes do "fundo", passageiros clandestinamente embarcados e reprimidos nos últimos vagões à força. Eles se alimentam de blocos de proteína, um alimento barato que os militares servem Indústrias Wilford eles os fornecem diariamente e não esperam nada mais do que uma oportunidade de vingança contra as classes mais ricas e o próprio sistema.
O tema da luta de classes, espinha dorsal do filme de Bong Joon-ho, é aqui ladeado pelo elemento investigativo. De fato, quando uma série de assassinatos ameaça a ordem das primeiras classes, o Sr. Wilford decide contar com Layton (Daveed Diggs), um esquiador cross-country e ex-investigador da polícia.
Um trem sem rima ou razão
Pena que a escolha de focar a história na investigação acabe enfraquecendo o tema da revolução desde o início, também graças a uma série de escolhas decididamente inadequadas.
Entre eles, em primeiro lugar, o de mostrar praticamente todos os lugares do comboio desde o primeiro episódio, do fundo à primeira classe, do vagão noturno (espécie de boate, lugar de tráfico e perdição) à locomotiva. Se no filme o espectador descobre o trem, vagão após vagão, ao lado dos revolucionários esquiadores de fundo liderados por Chris Evans, aqui é oferecido tudo nos primeiros 60 minutos da série. Isso coloca o espectador em uma condição de “onisciência geográfica” que acaba limitando drasticamente seu interesse por toda a história.
Além disso, uma vez que Layton aceitou sua tarefa, passando para as primeiras aulas, a linha narrativa relativa aos corredores de cross-country e sua luta de classes acaba desaparecendo drasticamente.
Igualmente infeliz é a escolha do elenco. Daveed Diggs como Layton é um protagonista verdadeiramente monótono. Protagonista então até certo ponto, já que a série privilegia imediatamente uma narração coral, também neste caso mal apoiada por uma infinidade de personagens mal escritas e apoiadas por atuações de atores dignas de uma novela.
A única exceção discreta é a charmosa Jennifer Connelly, que aqui desempenha o papel de Melanie Cavill, a "voz do trem" e braço direito do indescritível Sr. Wilford. Seu personagem também é certamente o mais bem escrito e tridimensional do pacote, embora longe dos personagens icônicos do filme dois mil e treze (alguém disse Tilda Swinton?).
O enredo narrativo é muitas vezes desgastado e afogado na miríade de situações secundárias dedicadas a personagens desinteressantes
Infelizmente, não é apenas a escrita dos personagens que é deficiente. O enredo narrativo é muitas vezes desgastado e afogado na miríade de situações secundárias dedicadas a personagens desinteressantes que muitas vezes parecem ser forçados a entrar na trama. Mesmo as principais junções que levam a história adiante são muitas vezes espúrias e os eventos nunca são ligados por uma relação de causa e efeito confiável.
Muitas vezes, aliás, tentamos capturar o espectador com cenas particularmente cruéis ou situações com efeitos que são forçados e comprometem irremediavelmente o pacto de fruição. Uma verdadeira vergonha à luz dos temas interessantes do assunto, que, ao longo de uma série de dez episódios, certamente poderia ter encontrado um estudo interessante.
Mais barato
Para completar o quadro não muito róseo é adicionado um desenvolvimento técnico e artístico decididamente sem inspiração: tudo é terrivelmente padrão em Snowpiercer. Lá direção sai particularmente mal na comparação impiedosa com o filme, mas também com fotografia, maquiagem, figurino e edição. Tudo aqui é pior do que o aclamado filme de Bong Joon-ho e a sensação é que muitas vezes você está na presença de uma versão “pobre” do mesmo universo.
Em geral, este Snowpiercer tem o grande defeito de não se destacar em nada.La fotografia em particular ele se depara com escolhas estéticas infelizes principalmente em flashbacks/momentos de sonho, com filtros de mau gosto e dignos de produções de séries b. As cenografias são um pouco melhores, embora substancialmente derivadas do filme. Mesmo estes, no entanto, às vezes carecem de consistência, com alguns vagões que parecem enormes em comparação com a largura do trem e outros particularmente estreitos.
Discurso análogo para a computação gráfica, realmente medíocre na maioria dos casos e muitas vezes incapaz de devolver de forma digna a desolação deste mundo glacial pós-apocalíptico.
Em princípio, portanto, esta Snowpiercer tem o grande defeito de não se destacar em nada, mesmo que provavelmente sem a inevitável comparação com o filme o julgamento sobre a série teria sido mais positivo. No entanto, estamos diante de um produto incapaz de expandir o excelente assunto e os temas interessantes subjacentes a esse universo narrativo, e é surpreendente que nem mesmo o envolvimento do próprio Bong Joon-ho, aqui como produtor, tenha conseguido agregar valor a um produto incapaz de encontrar sua própria identidade.
Se a segunda metade da temporada mudar de ritmo e reservar surpresas, estaremos prontos para atualizar nosso julgamento sobre o show. No entanto, no momento, nosso conselho, se você está se aproximando do universo narrativo do Snowpiercer pela primeira vez, é sem dúvida ir para outro lugar.
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