Ele vai pousar em XNUMXº de maio em Disney Plus, a nova plataforma de streaming da gigante do entretenimento americano, a série antológica concebida por Jason C. Harry e Dan Lanigan | que leva o espectador aos bastidores de algumas das mais famosas obras-primas do cinema da Disney.
Cultura de adereços, este é o título, propõe-se como um produto dedicado ao público mais cinéfilo, àqueles que normalmente consomem horas e horas de conteúdos extra, documentários de trabalho, bastidores e desenhos preparatórios dos seus filmes preferidos.
O fulcro e motor do espetáculo é representado pelos “adereços” que, para quem não está acostumado a definir linguagem, são os chamados “adereços”. Dan Lanigan, que além de autor também é apresentador do programa, é de fato um grande fã e colecionador. A centralidade desses objetos, verdadeiros fetiches nerds, permite que a série enalteça até aquele profissionalismo do mundo do cinema muitas vezes distante dos holofotes, mas que com seu trabalho e sua inventividade marcam profundamente esses filmes e contribuem para torná-los indeléveis nas memórias. dos espectadores.
Os três episódios que pudemos antever são respectivamente dedicados a The Nightmare Before Christmas (1993), Tron (1982) e Mary Poppins (1964). Três filmes extremamente diferentes entre si em termos de idade e linguagem, mas unidos pelo incrível impacto que tiveram na cultura pop.
Cada episódio, que geralmente dura cerca de trinta minutos, é uma pequena viagem itinerante que geralmente começa nos armazéns dos estúdios Disney para nos levar às casas de diretores, compositores, roteiristas, mas também e acima de tudo modelistas, escultores e todo tipo de artesãos de o cinema.
O show consegue desnudar as emoções desses artistas e a incrível abnegação e paixão que eles colocam em seu trabalho.O cenário é o de uma entrevista informal e Lanigan, na qualidade de entrevistador, tenta habilmente combinar questões técnicas com outras mais puramente pessoais. Essa dicotomia determina o ritmo de cada episódio, que alterna momentos “uau” com outros mais introspectivos e emocionais, que sem dúvida representam a parte mais interessante da oferta.
Não raramente, de fato, o show consegue expor as emoções desses artistas e a incrível abnegação e paixão que eles colocam em seu trabalho. São homens (e mulheres) que trazem suas próprias experiências pessoais, vidas privadas, pontos fortes e inseguranças para o processo criativo. E eles olham para esses filmes muitas vezes com orgulho, nostalgia e, em alguns casos, até arrependimento.
Particularmente emocionante, nesse sentido, o encontro do segundo episódio com o diretor de Tron, Steven Lisberger, cujas palavras não escondem todo o arrependimento pelo fracasso do filme nas bilheterias. A expectativa do estúdio, aliás, era montar e igualar o sucesso dos filmes contemporâneos de Star Wars, mas as receitas globais foram dez vezes mais baixas.
À pergunta "Se você pudesse voltar, o que mudaria no filme?" a resposta lacônica é de fato: “A capacidade de atingir o público”. Uma ferida evidentemente ainda aberta no coração do realizador, que embora consciente do estatuto de "culto" alcançado hoje pela sua criação, quase lamenta ter alimentado o público com uma obra demasiado vanguardista e à frente do seu tempo.
Entre os momentos mais espetaculares e interessantes, porém, é impossível não mencionar o encontro com os artistas responsáveis pelos cenários e maquetes de The Nightmare Before Christmas e com o próprio diretor Henrique Selick, capaz de empurrar a técnica de stop motion além de qualquer limite técnico. Um punhado de pessoas realmente capazes de pensar fora da caixa (ou "fora da caixa") e de inventar soluções artesanais extremamente fascinantes em uma época em que, líquido de alguns experimentos, computação gráfica não era a panacéia para todos os males.
Momentos puramente comemorativos são menos bem sucedidos
Os momentos puramente comemorativos, no entanto, são menos bem sucedidos, em que a série transmite uma desagradável falta de sinceridade ao espectador. Tem-se a impressão, de fato, de que queremos celebrar o próprio curso retirando a centralidade da genialidade e dos objetivos desses profissionais excepcionais. O próprio Lanigan, em algumas situações, parece ser muito obsequioso com alguns dos entrevistados, como nas garras de uma admiração injustificada por um entrevistador/apresentador. Felizmente, isso não acontece com frequência e não afeta a autenticidade geral do produto.
Do ponto de vista do valor da produção, por outro lado, o show é bastante flutuante. Muitas vezes, por exemplo, a configuração das luzes durante as entrevistas é bastante plana, assim como a escolha dos pontos de câmera às vezes é infeliz. Um defeito provavelmente devido ao pouco tempo concedido por alguns dos entrevistados e à impossibilidade de invadir suas residências particulares com equipes mais estruturadas e numerosas. Afinal, um defeito que não é tão importante e que talvez, de certa forma, ajude a restaurar aquela sensação de “conversar com os amigos” que Lanigan parece estar procurando.
Sem dúvida, o espetáculo é valorizado pela recuperação de vídeos e material de arquivo, documentos de extraordinária importância e beleza, sabiamente inseridos no corpus do episódio por uma edição sempre atenta e funcional à história. Vídeos inestimáveis de um jovem Tim Burton com a intenção de explorar o potencial da animação em stop motion.
Em geral, este Prop Culture não é um produto particularmente inovador, mas sim honesto e cuidadosamente embalado, com uma personalidade própria que lhe permite diferenciar-se de outros produtos semelhantes.
Uma viagem que não deixará de encantar e interessar os admiradores destes filmes icónicos, bem como o público mais jovem, que talvez descubra e aprenda a amar estes extraordinários clássicos através deste espetáculo.
Portanto, resta-nos esperar com interesse pelos oito episódios que comporão a primeira temporada e que nos levarão aos bastidores, além dos filmes mencionados, de filmes como Quem incriminou Roger Rabbit? (1988), Querida, Encolhi as Crianças (1989) e Piratas do Caribe: Maldição da Primeira Lua (2003).
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